圖文：戴綺儀（三餘文化）
紀錄片《蚵子寮漁村紀事》的預告裡醒目大字：
「一群鄉親，一場奇蹟的音樂祭。」
「沒聽過樂團，沒去過音樂祭，如何達成任務？」
順哥回想當時，「就當作辦喜事這樣，我們也不懂獨立樂團，一開始其他人還把拍謝少年當作流浪漢來亂，他們穿短褲，啊我們在電視上看到的都穿得很漂亮，林老師（小搖滾籌備成員，退休老師）還把他們拉下來。」
順哥，郭進順，漁網製作師，登場介紹詞是：「大家都在他懷裡哭過」。
（2022蚵寮小搖滾在攤位吃東西的順哥，穿著今年周邊T）
前一篇三位發起人芷玲、嘉榮、蔡大哥登場（點入閱讀），那順哥跟蔡大哥是好朋友，自然就是小搖滾的核心固定班底。散發著強烈親和力的順哥，歷年來擔當小搖滾預告片的彩蛋，療癒氣息難怪讓樂團成員能夠心事相談、安心落淚。而串起地方大哥與樂團成員們相遇的是地方青年芷玲。
地方青年代表芷玲（Kirin）跟設計師廖小子都是高師大校友，在一次藝廊活動上認識後，透過小子介紹拍謝少年。當初會鎖定拍謝少年，因為他們有一首歌叫〈台十七〉，蚵子寮外面的省道就是台十七，接著找阿飛西雅，因為他們有一首歌叫〈蚵子寮〉，「想說在蚵子寮唱〈蚵子寮〉會很酷吧。」
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（蚵寮日常街景，左為蚵仔寮朝天宮，右為東隆宮）
不求出身同鄉，價值合拍就是自己人
從第一屆就參與的拍謝少年，於是成為蚵寮大大小小表演的固定班底。「後來拍謝就把這邊當娘家」芷玲笑著說，我說有欸，剛才拍謝表演的talking有一種「歡迎大家來我們家！」的感覺。那他們都是高雄人嗎？芷玲解釋說其實論血統只有維尼是高雄人，薑薑跟宗翰是台中人，自從第一屆合作之後就變成娘家。之後的好幾屆他們都會回來當志工，畢竟，是蚵寮人就是小搖滾的志工嘛。
吉他手維尼回憶說，「其實我們在一個微妙的時間點認識，那時候（2012年）我們剛發第一張專輯，也不是確定自己要幹嘛，可是就有一個地方，他們只是請我們來表演一次，就把我們當做自己人。」沒有表演的日子，如果蚵寮有辦什麼活動，順哥跟蔡大哥都會邀請拍謝少年的團員，每年會回來五、六次，維尼甚至會規定自己「要定期回來幹麻」。不講血緣、不求出身同鄉，確認過價值合拍就是自己人。
（拍謝少年於2021蚵寮海鮮節的小太陽小搖滾演出）
不是只有說一些帥的話
2021年的蚵寮海鮮節，蔡大哥跟芷玲一行人搭配舉辦了「小太陽小搖滾」，算是小搖滾的暖身（畢竟休息了七年嘛）。小太陽取自「社團法人高雄市小太陽協會」，蚵寮一個致力於身障者權益的組織，活動上畫作拍賣、愛心餐券、樂團表演的環節都是為公益。更早之前，蔡大哥一行人還曾發起「愛心書桌」行動，送課桌椅送給花東地區學童。
其實第一屆小搖滾的起頭，是蔡大哥「愛心書桌」計畫有八萬元餘款，想說拿來辦一個尾牙，叫舞台車來，一群朋友喝酒看海聽音樂，結果花了20幾萬辦成一個小搖滾。當年還沒成立任何單位，募資單位叫做「蚵寮國中家長會」，因為蔡大哥當過國小、國中、高中家長會會長，在這裡常常被稱為「蔡會長」。
「後來小孩都畢業了，就變成『前會長』，名稱很奇怪啊。」團隊自己講了都笑出來，不拘泥於形式，就做得很到位。三餘負責人尚樺也因為認識嘉榮，開始把三餘的觸角伸到北高雄，「我在蚵寮學到的是海派的做法，不用擔心這麼多，先喝再說，喝完就會水到渠成。」或許完美說明蚵寮的魔力。
想一想，鄉親口中的「做公益」和「做愛心」，其實對應了人權所謂的實質平等、社會福利制度追求的資源重分配，只是專注行動，沒說漂亮話。拍謝少年的吉他手維尼也有同感，「認識之後就非常尊敬他們，覺得蔡大哥跟順哥是……我如果老了之後想要變成的人。他們就，不是只有說一些帥的話，他們做的事情，更帥這樣！」
（高雄後疫文學2.0系列講座：余嘉榮╳鍾尚樺╳拍謝少年「書店與非書店：地方知識力量堀起」 2022/10/30於高雄文學館）
隔年我們邀請拍謝少年跟嘉榮、尚樺對談，就從彼此的淵源——蚵寮講起。
鼓手宗翰說：「平常不大會跟合作單位有太多互動，但蚵寮小搖滾，我們去第一屆之前Kirin（芷玲）就先來找我們聊天，然後還幫忙安排住宿，住的過程，主辦人啊，蔡大哥、順哥、嘉榮每個人都來找我們聊天，就發現每個人都很有個性。」
人際網絡密切的連在一起，因為嘉榮認識一些很酷的人，宗翰認為，身為創作者很需要接觸這麼多有趣的人和故事，「某種程度上也是造就了後來的我們，我們在做很多事的時候，都會想到這些大哥辦這些活動的想法。」對此維尼也表示：「嘉榮到底去哪裡認識這麼多像電影走出來的人？」
（高雄後疫文學2.0系列講座：余嘉榮╳鍾尚樺╳拍謝少年「書店與非書店：地方知識力量堀起」 2022/10/30於高雄文學館）
貝斯手薑薑特別強調文化的在地性（locality），「我們講讀書多好，那個『好』是說，長遠地把文化系統建立出來這件事情。」他舉例楊富閔《我的媽媽欠栽培》，「我覺得城市文學老實說大概就這樣，但我相信下一代一定會出現『地方文學』，地方文學的魅力在於不可取代性。」從整個文化產業生產知識和經驗的角度去思考樂團創作，吉他手維尼也表示，「我們想要做的事情已經是『人類很多感官的負荷體』了，關於這個世界是怎麼建構起來的，那不只是比較知識性的傳遞。」完全能理解這個目標是「寫出阿公阿媽點頭稱讚的台語金曲」的台灣樂團，究竟是由甚麼成分構成的。
三餘負責人尚樺聽完讚嘆表示：「你們三位都好適合開書店」（薑薑：先不要^_^）因為三位都談到尚樺心目中開書店的核心：傳承、人、土地的意義。
整個島嶼都是南國來的孩子
2021小太陽小搖滾舞台上，拍謝少年講到蔡大哥、順哥一行人的事蹟，顯然很驕傲，「台灣人就是這樣，自己照顧好了，就開始照顧別人，這邊很多大哥會做愛心桌椅送到花東。今天愛心餐券居然可以喝bì-lù（啤酒）！不是很好嗎！」
「台灣其實是島嶼，但是沒多少音樂節辦在海邊欸，還不用錢！」台下一陣歡呼，背景是蚵寮的夕陽，橘橘藍藍。我們確實時常忘記自己是海島國家的囝仔，即使哼著張懸〈南國來的孩子〉長大。這幾年從體制內到外的海洋教育、海洋文化推廣、生態行動都貼合著人與土地的共生，把自己顧好了，就開始照顧土地與生態，台灣人或許真的就是這樣。
紀錄片裡，從第一屆就參演的歌手謝銘祐問出大家都好奇的事：「這真的是一個居民自發性舉辦的活動嗎？沒有專門在辦音樂祭的人參與籌備？」，拍謝少年的維尼講到順哥跟蔡大哥，「如果他們五十歲才接觸搖滾樂，也可以這麼搖滾，那我們年輕的時候就開始寫歌，我們是不是要某些層面上承襲他們的思想。」他看著入夜的蚵寮漁港，穩穩地說。
（拍謝少年吉他手維尼，2021/12於蚵寮港邊）
（2022蚵寮小搖滾，拍謝少年唱到新歌〈歹勢中年〉時邀請蔡大哥、順哥上台跳舞）
小太陽小搖滾的舞台上，另一個高雄團淺堤（Shallow Levée）聊起2012來第一屆小搖滾，當時在台下看著拍謝少年，如今一起站上舞台。接著淺堤對台下的朋友喊話：如果你有在寫歌，或許十年後換你站上來啦！
為地方居民開啟的舞台，就是蚵寮小搖滾的鄉親搖滾精神，而對轉型與跨域開啟的可能性，或許正是高雄的大港精神。
先前三餘跟淺堤合作的創作分享會上，主唱依玲曾提到「家鄉」對創作者的生命烙印，想對家鄉耕耘，並不限住在那邊生活，帶著走的家鄉養分會體現在你的一言一行裡。就像旅外多年的李安導演，會認為自己拍的電影「都是台灣電影」。台灣內建了文化混雜的多元性，我們移動、交融、拆解後重建，歸來仍是台灣囝仔。
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最後讓我們播放大港囝仔的背景音樂，來賓點播兩首，「淺堤-怪手」以及「拍謝少年-台十七」，點入登船播放，海風偏冷記得保暖。
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