由於台灣疫情狀況目前較不明朗，與合辦方討論後，本場次決議取消，造成不便，敬請見諒，謝謝！
難民，從來都是動詞，我們終將難民著。
在這裡並不直指敘利亞、烏克蘭人民，這個身分早已全面地籠罩著每個人的每一面向。
當你突然懂得脆弱，也是你可能被救贖的契機，但同時亦是烙上「難民」的真實，越是試圖逃離或強辯不是處於難民狀態的人，越是無處逃脫，因為，你是這情境的上帝。
雙眼總有一隻負責偏見，陷人於不義之能事，從小耳濡目染，毋須技藝求精，因為道德隨時來修潤。這本詩集是他潛心書寫兩年的作品，充滿對世界、人間、萬物的傷感與愛惜。
「數年前讀過吉力果喜突圍文類圈限的長文字，那是色彩濃烈的暈眩或狂喜。這冊詩集，是那暈眩或狂喜的脊骨。荒地上，不需修剪、兀自長成風景的草莖，非自主地訴說生命。病與性的重量，是兩道散漫的油漆,為誰都將老去的皮膚塗鴉。無眠而警醒的眼瞳在洞穴中注視時代的羞恥。一堵淡牆一隻枯蟻爬行度越被稱為裂痕的虛線——『持續逃難的職志』要說的，往往是『請介入我的愛情生活』。」——詩人孫梓評
▶吉力果喜
台中泰雅族人。曾任「虐待謬思劇團」導演,舞台劇作品《關乎盧森寶》、《游沐著悲傷的季遇》、《歡浪女，悲》。抽屜藏著無數、蟄動、未發表的各類文體。忽感蹉跎的召喚，獨立出版第一本詩集。
▶翰翰
天秤座的O型詩人，作品有:《關於馬戲與匕首風格》、《惡露》……。翰翰的詩集,看來抽象的物件組合，題目和詩的表象未必能有立即連結，他擅長於把細微的情感藏在冷調的文字背後，因此對翰翰的第一本詩集而言，不論是寂寞，讀者，信件，鬼神，電玩，愛和文件......等主題，都是他無盡的文字挑戰。